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1952年，她出走上海，在香港停留三年，又去了美国，随后转用英文创作，却除了起手一部，屡屡碰壁。在许多珍视张爱玲的读者看来，这近似于一种摧毁，就连学者刘绍铭都不禁轸叹：“如果不是旗帜鲜明地打着张爱玲的招牌，以小说看，这本屡见败笔的书，实难终卷。新发掘的材料还没得到充分利用，应该继续利用。但他不能如此了，自己独身没有子嗣，姐姐虽有儿女却不识汉语，再只是放着遗稿原封不动，将来无人可传，唯有公开，方才可以广泛地留存下去。一来因为可以见到的材料有限，许多传记都是瞎写；二来由于能够读到的作品有限，通常认为张爱玲出道即巅峰，而后的创作力一路衰减。广州南站安全生产指挥中心工作人员。国产动画电影《哪吒之魔童闹海》中，太乙真人的四川口音令人捧腹。此时，她的眼睛有些酸痛，她摘下眼镜滴了滴眼药水，缓解下疲劳后，又开始对各类数据进行传输。” 香港大学荣誉教授、华东师大讲座教授许子东也有着相同的观点：“对张爱玲乃至文学史研究来讲，这些作品跟周边材料都是很有价值的。华语文坛终于想起了这位沉默已久的才女
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